篇一：勇敢的心中文歌词
数码宝贝进化曲「勇敢的心」
让你相信不是凡事都能逃避 能肆意只要还有一丝地期盼和希翼 也要坚持到底
因为只有你 没有人可以代替 也只因为有你
绿色的大地 才能有生机
不放弃！为梦想而努力
不抛弃！共患难的兄弟
就让自己战胜自己 蜕变自己不在意！心中有多少恐惧
不经意！流露出的勇气
在眼前的鼓励 心中的目的
是用不止息的动力……
show me your brave heart！
不论是谁 都有想去逃避的时候
只要在那一刻发挥出潜藏的那种力量 便可以清楚路上的障碍
一定有些什么事情是你才做到的 使这个蓝色星球
可以继续闪耀着光芒
抓紧着！你所拥有的梦想
守护着！你重要的朋友
使自己变得更坚强
潜在的未知力量 像火焰那般被点燃是真的 你的所有愿望
都一定可以实现……
show me your brave heart
抓紧着！眩目的明日
守护着！你所爱的人
使自己变得更坚强
放下那！软弱的你
打破那！封闭着的墙壁
将心中灼热的鼓动 变成为武器believe in your heart
buterfly
好想化做一只蝴蝶 乘著微风振翅高飞
现在马上 只想赶快和你见面
烦心的事放在一边 如果忘记那也无所谓
已经没有 多余时间可以浪费
似乎有 wow wow~ 什麼事会在这片晴空下出现
就算是 wow wow~ 面对未知的明天勇敢去冒险
在无限延伸的梦想后面 穿越冷酷无情的世界
不想要输给自己 有你的美丽记忆会让我更努力
相信爱永远不会止息 即使偶尔会遇上难道
一定能化险为夷 on my love
仿佛蝴蝶展开双翼 一路迎着微风飞行
直到我和你 相见约定不再分离
对你倾吐我的心意 没想到你真的愿意
陪着我一起 沉醉在幸福的旋律
好像有 wow wow~ 什么声音悄悄从这街角响起
而现在 wow wow~ 不想再空等让憧憬变成泡影
在无限延伸的梦想后面 纵然世界再虚假多变
那些常识 即使不用也不会太差
即使有一双染有停留影像的 不灵活的翅膀
朝着梦勇往直前 on my love
在无限延伸的梦想后面 纵然世界再虚假多变
不想要输给自己 有你的美丽记忆会让我更努力
即使有一双染有停留影像的 不灵活的翅膀
一定能化险为夷 Oh Year~
篇二：电影的叙事结构和基本故事类型
电影的叙事结构和基本故事类型
根据市场的需求和观众的心理愿望，好莱坞电影的主创人员形成了一套特色鲜明的叙事谋略：
一是讲述一个结构完整、一波三折、通俗易懂、老少皆宜的动人故事。
好莱坞的主流电影所叙述的大多是有头有尾、有悬念、有高潮的戏剧化的故事。三个S的叙事原则是好莱坞电影人的发明，也是赢得票房的法宝。所谓三个S的原则，即：影片的开头，要给观众一个Surprise（惊讶、惊喜），以便吸引观众；影片的展开部，要能设置Suspense（悬疑、延宕），以便留住观众；影片的结尾，要给观众一个Satisfaction（满足、称心），以此来慰藉、回报那些掏了钱买票的观众。 二是编造一个似梦非梦、似真似幻的世俗神话。
“黄金时代”的好莱坞电影不太关注现实生活，对于20世纪三四十年代西方世界发生的一系列重大事件，如经济危机、工人失业、法西斯主义的肆虐等等，鲜有正面的反映。有些影片，即便涉及到上述事件，也是作为背景处理。好莱坞主流电影所承载的大多是些虚幻的白日梦般的世俗神话。这与美国人把电影长期点位于商业娱乐行业有关，也与发生在好莱坞的迫害进步人士的“黑名单”事件有所关联。
三是套用一个个经过市场验证、深受观众喜爱的叙事模式。
经典好莱坞电影，常常给人似曾相识的感觉。从艺术的角度来说，重复和模仿之作很难入流。但事实也已证明，某种相对固定的电影样式确实能够争取到相对稳定的观众。结合观众观看的习惯，把某种电影样式和影像特征予以强化并实施局部翻新，是好莱坞电影在叙事方面的又一个谋略。如果说好莱坞电影人也还是有一些个性和创造精神的，那也只能在类型化电影的总体框架内追求丰富多彩了。
四是展示几个光彩照人、容易引起观众认同感的理想化人物。
能否让观众对银幕上的人物形象产生认同感，是决定一部饮片成败的关键。在这方面，“黄金时代”的好莱坞深谙个中三味。好莱坞电影中常见的主要人物，既不是富得流油的金融寡头，也不是一贫如洗、一无所有的劳工或农民，而是不太穷也不太富，知书达理、有点幽默感也有开拓精神的中产阶级。对于大资产阶级，主人公会给点讽刺与调侃；对于平民阶层，(本文来自：WWW.xiaocaoFanwEn.cOM 小草范文网:勇敢的心故事简介)主人公会给点同情与怜悯；对于法律与准则，则采取总体尊重、局部戏弄的态度。显然，这样的人物是最容易在广泛的人群中获得认同的。有人说，好莱坞多年来推销的是中产阶级的意识形态和生活方式。但造成这个结果的原因更多的是出于商业动机，出于为了获得普遍的认同感。
叙事指的是讲故事的方法，通常是如何在时间和空间中把时间组织起来——也就是编剧和导演如何把一个股市的原始内核用最吸引人、最有趣的方法讲出来。好莱坞关于电影的叙述有一套不成文的规定，并且诞生了一种非常精致的故事框架。叙述者看故事的角度不同，也会影响到叙述，产生相对而言的“限制型”和“非限制性”的叙述；此外，好的叙述方式必须扣人心弦、生动有力，让观众对即将发生的事件充满兴趣，我们把这称为推动力。
叙述、故事和情节
在分析电影的叙述结构时，叙述、故事和情节是我们使用的关键词语。虽然这些词有时可以互换，但是它们各自其实都有准确的定义，我们需要掌握其中的区别。大卫?博德威尔和克里斯廷?托马斯在《电影艺术入门》中这样定义：
●叙述 在时间和空间中出现的一系列有着因果关系的事件。
●故事 观众看见和听到的所有事件，再加上观众推断或者设想发生过的事件。
●情节 电影中所有直接向观众展现的事件，包括因果关系、时间顺序、持续时间、频率和地点。
故事和情节之间关键的区别在于：故事是观众对叙述中的事件建立的想象，这些事件可能在电影中出现，也可能不曾出现；而情节则是电影对叙述中的事件的真实表现。
基本故事类型
罗里?约翰斯顿等作家认为，所有的虚构叙述都是建立在几个基本的故事类型基础上的。这些基本故事类型是：阿喀琉斯、康迪德、灰姑娘、喀耳刻、浮士德、俄耳普斯、罗密欧与朱丽叶、特里斯坦以及流浪的犹太人。这些故事类型可以单独出现，也可以结合在一起。
我们阐述这些故事类型的时候不要过于拘泥。例如，“浮士德”讲的是一个人把灵魂出卖给了魔鬼，这个魔鬼不一定是一个真正的魔鬼，可能是一个隐喻——例如荣华富贵和功名利禄。同样，“流浪的犹太人”也很少真的指一个离开家乡的犹太人。通常来讲这是一个比较宽泛的比喻，指的是一个离开了自己的社会并永远无法真正回归的人。
九种基本故事类型：
1、阿喀琉斯 “阿喀琉斯”是一个看上去无懈可击，但是却有着一个致命弱点的英雄的故事。古典悲剧通常就是阿喀琉斯故事的一个变种。（如《超人》）
2、康迪德 一个纯真无邪的乐天派英雄踏上陌生的土地，出人意料地大获全胜。（如《阿甘正传》、《憨豆先生》、《美丽心灵》、《印第安那?琼斯》）
3、灰姑娘 这是一个“梦想成真”的故事：良知与美德刚开始被轻视，最后则受到认可。灰姑娘故事的主人公出身卑贱，但是凭着良好的天性，最终感动了所有怀疑她的人，并且获得了奖励。（如《漂亮女人》）
4、喀耳刻 好人被坏人穷追不舍，直到好人打败了坏蛋。这个故事的形式常常是妖艳的女子施展手段迷惑被爱情冲昏了头的男人，人们生动地将之形容为“蜘蛛和苍蝇”。这是恐怖片、惊悚片和黑色电影的基本结构。（如《致命吸引力》和《异形》系列电影）
5、浮士德 一个把灵魂卖给了魔鬼，换得片刻的权利和富贵，但是最终必须要偿还自己欠下的债。浮士德的故事有时候还以另外一种形式出现——无法掩饰的黑暗秘密，或者一个人难以洗清的过去。（如《华尔街》）
6、俄耳普斯 俄耳普斯的故事是关于被夺走的幸福。这种幸福可能是个人的东西、爱人、某种能力、生命中所有重要的东西，甚至生命本身。这个故事讲的事失去幸福这个悲剧本身，或者是失去以后寻找它的过程。（如《生逢七月四日》）
7、罗密欧与朱丽叶 经典的“命运不佳的情侣”，在真爱的路上遇到了巨大的阻挠。（如《恋爱中的莎士比亚》和《幽灵》）
8、特里斯坦 三角恋爱：一男一女想爱了，但是其中一人喝另外一个人（或者一些东西）有所牵连。这个“第三方”通常是一个人，但是也有可能是某种更加抽象的东西（例如一个使命、任务，或者命运）。（如《毕业生》）
9、流浪的犹太人 “流浪的犹太人”指的是一个被迫害或者被放逐的流浪者，他永远也无法回到家乡。（如
《英国病人》和《现代启示录》）
《卡萨布兰卡》
有人认为，有一部电影结合了所有基本故事元素，这部电影就是《卡萨布兰卡》。在该片中，里克是一个在第二次世界大战期间流亡到摩洛哥的酒吧老板——一个玩世不恭、并不完美的英雄（阿喀琉斯）。然后，埃尔莎来到了酒吧——她是里克的旧爱，也是他愤世和空虚的原因。里克曾经深爱埃尔莎，他们一起在巴黎生活，但是后来却失去了他（罗密欧与朱丽叶），虽然他仍然爱着埃尔莎，但是她已经嫁给了另外一个人——维克托?拉兹洛，纳粹抵抗组织领袖（特里斯坦）。但是，埃尔莎用她女性的温柔迷惑了里克，让他违背自己的利益，帮助埃尔莎丈夫的事业（喀耳刻）。无法忘记过去的里克（浮士德）承认自己对埃尔莎还有责任，答应帮拉兹洛逃到美国去。他两次输给了拉兹洛——首先是因为他失去了埃尔莎，其次是因为他把自己去美国的签证给了埃尔莎的丈夫（俄耳普斯）。但是，虽然如此，里克却总是出乎观众意料地出奇制胜（康迪德）：当他为了抵抗纳粹德国放弃自己的幸福，他内心的善良终于显现出来（灰姑娘）。里克继续在摩洛哥漂泊——归根结底，他内心还是一个流浪者（流浪的犹太人）。
《勇敢的心》
不仅仅是经典时期的好莱坞电影才会把基本故事类型结合起来，后来的电影也会这样做，例如《勇敢的心》。这部电影结合了俄耳普斯（被夺走的幸福是“自由”）、罗密欧与朱丽叶（少年遇少女，又失去了少女）、特里斯坦（华莱士的第二个情人已经结婚）、阿喀琉斯（华莱士的致命弱点——轻信谗言）和灰姑娘（华莱士出身卑贱但却逐渐表现出自己的才华）。事实上，这部电影在很大程度上是对历史的歪曲，但是好莱坞的制片商们知道一部电影里加入的故事类型越多，电影就越受欢迎——最终票房收入也会越大。
1、请分析一下下列电影属于九个基本故事类型的哪种：《沉默的羔羊》、《四个婚礼和一个葬礼》、《指环王》。
2、中国电影是否也使用这九种基本故事类型？例如《幸福时光》、《活着》、《大红灯笼高高挂》、《手机》。
经典好莱坞叙述结构（CHNS）
如果只有故事，而没有把故事加工成一个完整的情节，那么对电影制作来说是没有什么用的。编剧必须决定如何把故事呈现给观众。哪些部分应该直接表现出来，哪些部分留给观众去设想，哪些焦色应该是注意力和认同的焦点，如何表现因果关系，从什么视角来讲故事，情节应该在什么地方、以什么方式结束。 多年来，好莱坞建立了一系列被广为接受的叙述原则和传统，可以称作“经典好莱坞叙述结构”（Classic Hollywood Narrative Structure）、“经典好莱坞电影”或者“经典设计”。剧本创作的宗师罗伯特?麦基对这种叙述结构作了最好的总结，他认为这样的故事是“在一段连续的时间内，在一个逻辑和因果关系协调的虚幻世界里，一个主人公积极地对抗外界的主要反对力量来实现自己的愿望，最后得到一个绝对的、无法改变的结局”。
具体而言，CHNS的原则包括：
●英雄/主人公 叙述的核心就是主人公，他是发起电影中行动的最重要的角色（也就是说，我们在电影中看到的互为因果的一系列事件，追根溯源是主人公引起的）。
●因果关系 电影中的事件时严格遵守因果关系的。电影中的事件不会无缘无故发生，这些事件又成为其他事件发生的原因。即使电影描绘的是一个奇幻世界（例如卡通或者其他特技手段），客观世界的规律仍然适用。巧合以及其他“无缘无故”的事件时很少见的。
●全知叙述 虽然电影可能采取某些“视点”，但总体来说叙述产生的是一种客观效果。这也就是说，虽然故事可能主要从某一两个角色的角度来讲述，但是观众还是会有一个比较广阔的视角，让他们能够更加客观地看待电影中的事件。
●动机 电影出现的一切都是由原因的。出现一个内容可能有下列几个原因：它是情节因果关系的一部分（“结构动机”）；或它让电影看上去更加真实（“真实性动机”）；或者它有美学价值（“美学动机”）。 ●省略 阿尔弗雷德?希区柯克曾经说，电影就是“剪去了物料片断的生活”。省略正是把“物料片断”（无关的信息或者无趣的内容）删除的过程。电影之所以可以进行省略，是因为只要电影没有表现主角追求某个目的的时候受到挫折，观众都会假定这个目的实现了。只有当目的可能实现不了的时候，这个目的才有趣。因此，我们很少在电影里看到角色上厕所，（除非是在这个过程中可能遭到枪击，像《低俗小说》那样）。这样，我们的经历就可以集中在电影中重要的事件上。
●叙述结尾 主要情节和次要情节在电影结束时一般都会圆满结束。这就是说，电影开始时主人公引起的一系列因果关系应该在最后的高潮中收尾。每个角色的命运都明确了，主要的谜团和悬念都解释清楚了。观众离开电影院时的感觉是：1行动以自然、合乎逻辑的方式结束；2没有遗留没解释清楚的“灰色地带”。 虽然CHNS是好莱坞非常流行的叙述方法，但是这并不意味着所有好莱坞电影都遵守这一规律；也不是说其他电影圈（欧洲、引导、亚洲电影）都一致反对这种叙述结构。事实上，这种叙述结构有一种普遍的吸引力。也许CHNS之所以成功就是因为他组织叙事的方法和人脑自身幻想和希望的方式是一致的。麦基曾说：“经典的叙述设计都表现着人类思考方式的时间、空间和因果关系的特点，否则我们的大脑不会接受。” 经典三幕式直线结构（西德）?菲尔德
实践应用中的三幕式结构：《华尔街》
其他叙述结构
虽然好莱坞电影主要采用的都是三幕式结构，但是还有一些其他的结构也可以作为叙述的基础。其中最重要的两种就是章回式叙述和“英雄的旅程”结构：
1、章回式结构
章回式叙述（也称缀短视叙述）指的是观众跟随主人公经历一系列本质上并不相关的冒险。就像在三幕式结构中一样，章回式结构有明确的“转折点”，主人公的运气由好变坏，或者由坏变好。但是，和三幕式结构不同，这种转折点的数量不是一定的，叙述核心的凝聚力并非来自跌宕起伏的事件，而是来自主人公本身。
2、英雄的旅程结构
英雄的旅程叙述结构是很多神话和传奇的基础，克里索多夫?沃格勒曾经有力地论证，这种结构在很多成功
的好莱坞电影中也能找到。这种结构可以分成以下几个阶段：
1、冒险的召唤：生活在平凡世界中的英雄受到召唤，踏上征途。
2、陌生世界的历险：英雄受到了各种形式的考验，让他为最后的阶段——最后的考验做好准备。
3、最后的考验：英雄面临最大的挑战，为了战胜这个挑战，他必须牺牲一切，并且在这个过程中也战胜自己“内心的魔鬼”。
4、奖励：英雄获得了某种奖励，这可能是一种有形的奖励，也可能是一种无价的经历或教训。
5、返回并回归社会：英雄带着他的奖励回到他自己的社会。
“英雄的旅程”结构是神话故事的基础，因为这个结构表现了人类成长的潜在模式。沃格勒说过：“英雄是正在蜕变的灵魂的象征，他也是每个人要经历的生命历程的象征。”
次要情节
很多好莱坞电影都有一个或者多个次要情节。次要情节是一些额外的故事（也就是第二位的情节），这些故事和主要情节相关，并且也对主要情节有影响；这些情节不一定需要另外的主人公，但是却需要独立的行动来体现。次要情节通常比主要情节更加明确地表达主题，让电影有更多展现主体的空间，也能让观众更深刻地了解电影的内涵。
主要情节和次要情节的区分可能让人有点迷惑。单凭经验而言，次要情节是故事中任何与主人公追求的目标无直接关联的内容。例如，在大多数爱情片中，爱情故事是主要情节，因为主人公的目标就是自己深爱的人。但是，在动作片和科幻片中，主人公的爱情是次要情节，因为主人公通常都有着一个其他的目标。 主要情节和次要情节的关系可能有四种形式：
●互补 次要情节的思想表现主要情节的思想（对主要情节的思想进行重复或者发展）。例如，在《教父》中，迈克尔和凯的关系恶化（次要情节）是对主要情节的补充，因为它表现了登上黑手党“教父”宝座所要付出的代价。
●矛盾 次要情节的思想与主要情节的思想相矛盾。例如，在《英国病人》中，汉娜和基普之间温存的恋情是次要情节，与奥尔马希和凯瑟琳狂乱的爱情形成鲜明对照。这两个情节反映了异性恋爱的两个不同的模式，并且让观众来自己判断各自的优劣。
●铺垫 次要情节把观众的注意力“吊起来”，然后让他们间接地把注意力转向主要情节。在《美国丽人》中，简?伯纳姆在次要情节中向自己的男朋友坦言她希望父亲死掉。这“钩住”了观众的吸引力，并且让他们对主要人物产生兴趣。
●复杂化 次要情节深化了主要情节，给主人公在追寻自己的（主要情节）目标时增加了麻烦。例如，在《骇客帝国》中，翠尼蒂和尼奥的爱情让主要情节更加复杂，因为这段爱情引起了西弗尔的嫉妒，并且导致西弗尔最终出卖了他们两个人。
限制性和非限制性叙述
讲故事就是要逐渐地透露信息。好的叙述中，透露信息是很有技巧性的，要能引起、保持和控制观众的注意力。有时候需要保留信息，这样才能引起人们的好奇，让他们惊讶；还有时候必须要透露足够的信息，这样才能让人有所期待，并且产生悬念（希区柯克）。
只给观众提供少量故事信息的叙述方式叫做“限制性叙述”。限制性叙述通常只把某个角色知道的信息透
篇三：勇敢的心——在路上
勇敢的心——在路上
大约有几年没写过东西了，今晚值班，思绪万千。一直想写点东西留此纪念。想想来上班已经几年了，十二月二十二日冬至（一个值得难忘的日子）来到这里，一个遥远而偏僻的地方——巍峨的吕梁山区，位于山西的西北部，紧邻陕西、内蒙古。也许这是我的福地，我人生事业的起点，希望给我带来好运。
记得刚毕业那年，填报志愿的时候，抱着满腔热血、义无反顾的填了晋兴公司，就是想的好男儿志在四方，在去兴县斜沟的路上，一开始心情充满好奇，充满幻想，但真正到了地方和心里想的还是有一定的差距，漫天的乌烟瘴气，勉强可以叫做路的的路，周边破旧的房屋，几乎看不见有生命迹象的山，心里还是有一点犹豫和矛盾，难道我要在这里呆一辈子吗？刚去工作我分到综合部后勤，干的是电工的活，心里还是有一些失落，带着各种复杂的心情工作了一年多，后来公司组织财务人员招聘考试，经过努力的复习参加考试有幸来到了财务部，感受到晋兴公司注重人才，给了年轻人很多机会，只要努力就有机会实现自己的价值，这是我切身感受到的晋兴公司的企业人文价值观。相信很多和我一样的年轻人都有这种感受。现在的晋兴公司的硬件条件也有了很大的改善，现代化的 1
住宿公寓、健身房、食堂、篮球场等娱乐生活设施也都相应俱全。全国第一大矿井，一流的素质，一流的管理，一流的效率，一流的环境，建设“大”“强”“快”“好”的一流企业。晋兴公司10年发展到今年的成就让我们这些年轻人越来越有信心扎根晋兴，实现自我价值的同时奉献青春为晋兴公司的发展添砖加瓦。
还记得在斜沟的时候，一日坐车去兴县，模模糊糊带着睡意想休息一会，但随着售票员的一声“进城了，进城了”，睡意全无，“进城了”这话是多么的熟悉而又陌生，陌生于已经好久没听过这句话了仿佛在电视、小说、梦中存在，熟悉于则是小时候在老家时进城的回忆。睡意全无便也开始欣赏起一路上的风景，典型的黄土高原地形—千沟万壑，一道道山脊仿佛老人额头上的皱纹诉说着这里千年的故事，那么的安静，那么的朴素，远处的小草已经枯黄，小溪已结成了冰提示着现在是寒冷的冬天，北风呼啸。还有那些牲畜也冻的浑身颤抖时而发出一些不和谐的声音。这些场景太熟悉了，如果没有厂矿、马路、以及汽车发动机的声音，和血色浪漫里钟跃民等下乡场景是一模一样的只是少了些载人的毛驴车和信天游。当看到这些时，我比较兴奋，因为这一直是我期望想来的地方——体 2
验西北黄土高原正宗的风土人情。去南方上了四年大学本以为将来要重回故乡，体验江南水乡之景，谁知道上天和我开了一个玩笑，来到了更偏远的西北，也许冥冥之中自有注定，我上辈子是这里的魂。看到这里景色想到03年的第一批人来斜沟的情景，举目无亲，奉献青春和热血来到斜沟。为此付出了太多的艰辛和汗水只是为了斜沟，为了晋兴，为了祖国的煤炭事业，奉献的伟大力量也许就在于此，现在的生活工作环境已经和当初有天大的区别，我来这已经创造很好的基础，和他们比也许可以用奢侈来形容。感谢你们—为晋兴发展之前努力的人们，谢谢。
特此写些东西纪念那些背井离乡、发展晋兴的“老人们”为之而付出的艰辛和努力，勉励自己在未来的事业中努力，加油！~~~~~希望晋兴发展越来越好。也以此纪念晋兴公司从无到有，从小到大的10年艰辛历程，祝愿晋兴公司能发展越来越好。
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记得刚毕业那年，填报志愿的时候，抱着满腔热血、义无反顾的填了晋兴公司，就是想的好男儿志在四方，在去兴县斜沟的路上，一开始心情充满好奇，充满幻想，但真正到了地方和心里想的还是有一定的差距，漫天的乌烟瘴气，勉强可以叫做路的的路，周边破旧的房屋，几乎看不见有生命迹象的山，心里还是有一点犹豫和矛盾，难道我要在这里实现自己的价值吗？刚去工作我分到综合部后勤，干的是电工的活，心里还是有一些矛盾，难道我这么多年学的东西都用不上吗？带的矛盾的心情工作了一年多，后来公司组织财务人员招聘考试，经过努力的复习参加考试有幸来到了财务部，感觉到晋兴公司注重人才，给了年轻人很多机会，只要努力就有机会实现自己的价值，这是我切身感受到的晋兴公司的企业价值观。相信很多和我一样的年轻人都有这种感受。现在的晋兴公司的硬件条件也有了很大的改善，现在现代化的住宿、健身房、食堂、篮球场等娱乐生活设施也都相应俱全。全国第一大矿井，一流的素质，一流的管理，一流的效率，一流的环境，建设“大”“强”“快”“好”的一流企业。晋兴公司10年发展到今年的成就让我们这些年轻人越来越有信心扎根晋兴，实现自我价值的同时奉献青春为晋兴公司的发展添砖加瓦。
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