篇一：雕塑毕业论文文献
毕业论文（设计）
题 目 学 院学 院 专 业学生姓名学 号 年级级指导教师
教务处制表
二〇一三 年 三月 二十 日
雕塑毕业论文文献
本团队专业从事论文写作与论文发表服务，擅长案例分析、仿真编程、数据统计、图表绘制以及相关理论分析等。
雕塑毕业论文文献：
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试析印度雕塑对元代中国雕塑艺术的影响 湘潭城市雕塑现状及问题研究 中国秦汉雕塑兴盛原因初探 现代景观雕塑形式语言初探 形体、材质、意味
从可触摸的实体到空灵的光芒
商业空间环境雕塑的功能与商业文化的建立 周国桢陶瓷雕塑的建筑性研究 虚与实
中国公共环境雕塑现状研究 中国当代城市雕塑的形式特征研究 城市雕塑不可泛之更不可滥之 雕塑语言在角色建模中的探索与应用
非物质文化遗产视角下城市雕塑创作与环境设计研究 浅析材料要素在雕塑创作中的运用 雕塑教学浅谈
洞悉空间
中国古代建筑装饰雕塑的功能与形式研究 现代城市中的景观雕塑研究
长春市城市雕塑对长春市城市建设发展问题的理论研究 金属的诱惑
论景德镇彩绘人物雕塑瓷
甘谷大像山石窟之大佛像雕塑艺术研究 太原市中心城区城市雕塑研究 城市雕塑与空间环境关系研究 论西方现代抽象雕塑的创作语言 生命的律动
宝鸡市历史文化的载体
从社会调查到底层雕塑人物创作
在传统与现代之间寻找新路的中国当代具象雕塑 时代特征的感性物化
中西方狮形雕塑在公共艺术中的应用研究 现代雕塑与现代建筑的共融 文化纪念与情感形式 论雕塑公园
论当代城市雕塑的情境意义 当代中国美术批评失衡之反思 论景德镇传统釉上彩雕塑瓷
论中国传统雕塑语言对当代高校雕塑专业教学的借鉴意义 对中国当代雕塑中符号化现象的思辨 探究中国传统文化元素在当代雕塑中的再现 围绕视觉需求论城市雕塑的尺度 雕塑视角内的达斡尔族研究 活动雕塑艺术的探索
文革时期景德镇瓷艺风格的转变
沈阳市城市雕塑的现状与对策研究
雕塑作品的工业产权保护研究
历史性题材雕塑在城市环境中的积极作用
篇二：雕塑专业 毕业论文
景德镇陶瓷学院
题目：浅谈“孔洞原理”在雕塑中的表现 本科生毕业论文（设计）
学 号：200730140218
姓 名：黄云
院 （系）：科技艺术学院
专 业：工艺雕塑 指导老师：覃福勇
完成时间：2011年5月20日
摘 要
雕塑是以立体视觉艺术为载体的造型艺术，也是艺术类型的重要组成部分。欧洲资本主义工业文明的疾速发展，带来了人类社会的新的文化发展背景。人们对于艺术的表达有了新的追求，毕加索，高更等人的绘画艺术方式也得到了发展，在雕塑上“孔洞”作为新的艺术表现手法而被雕塑创作者运用。西方现代雕塑史上阿基本科、雷蒙·杜尚维龙和奥西·撒丁等雕塑家先后在雕塑作品中运用了孔洞技术，随后亨利摩尔确实把这项带有超现实主义意味的表现手法运用得最为成功，并使之上升为“孔洞原理”。孔洞的运用打破了“雕塑是被空间所包围着的实体”传统雕塑的固有概念，让空间穿透雕塑，使空间成为雕塑实体中的一部分，让雕塑与空间融为一体。本论文主要是浅谈“孔洞原理”在雕塑中的表现的，首先是对它概念的阐述开始，然后追述东西方的雕塑空间观念以及“孔洞原理”的发展应用，最后总结笔者对雕塑中的“孔洞原理”审美进行初步研究。
关键词：孔洞原理虚空间雕塑
Abstract
The sculpture is a plastic art, also is an important part of artistic types. With the rise of industrialization in the 20th century Europe, people were in pursuit of a higher level of artistic expression. Some artists, such as Picasso, made a big stride in the art of painting. Meanwhile, "hole" theory, as a new artistic expression, were applied in sculpture by sculpture creator. In the morden history of western scuplure , many sculptor , such as Ossip Zadkine applied "hole" to scuplture,and then Hey Moore does use this technology, with surrealism means of expression ,to their utmost ,and enhighten it to "hole theory". The use of hole , breaking up the traditional sculpture conception"sculpture is surrounded by space of entity", lets space penetrates the sculpture, and makes the space become a part of the sculpture entity, unites the sculpture and space as a whole. This thesis mainly discusses the performance of "hole" theory in sculpture. Firstly it's the elaboration of its concept ,secondly it's the further explanation of the space concept in oriental and western sculpture, and then it's the development and application of "hole" theory. Finally writer summarizes the primary research in aesthetic field of "hole" theory。
Key words: Hole theoryVirtual spacesculpture
目 录
引言······································1 1 简述“孔洞原理”································1 2 “孔洞原理”的起源和发展····························1
2.1 “孔洞原理”与雕塑艺术的结合点····························1
2.2 “孔洞原理”的形成与发展·····························2 3 “孔洞原理”在雕塑中的影响和应用·····························3
3.1 “孔洞原理”在西方雕塑中的影响和应用··················3
3.11 阿基本科对“孔洞原理”的影响···················4
3.12 奥西·撒丁对“孔洞原理”的影响和应用··················4
3.13 亨利·摩尔对“孔洞原理”的影响和应用··················5
3.2“孔洞原理”在东方雕塑中的体现······················8 4 “孔洞原理”在个人雕塑创作中的实践和体会···················9 结语······································12 参考文献···································12 致谢······································13
“孔洞原理”在雕塑中的表现
引 言
“孔洞原理”作为雕塑中的表现手法，不仅能丰富雕塑所表达的创作思想，同时也能让雕塑创作者进一步理解雕塑是立体空间的造型艺术的含义。进一步促使孔洞与雕塑艺术完美结合，探索和发现“孔洞原理”的艺术创作新途径。
1 简述“孔洞原理”
“孔洞原理”之所以被称为原理，并不是因为它有精确的概念来确定其含义。主要是由于“孔洞”表现手法大量的被运用在雕塑创作中，并且随着时间的推移成为一种体系，被人们所接受和认可。“孔洞原理”是对于在雕塑表面凿出不规则的、不同大小的“洞”的创作方式的概括。在雕塑上凿出不规则、不同大小的“洞”，在雕塑本身上创造出虚空间，使人们的视线能够穿透雕塑本身，达到虚实相生的境界，增强雕塑的立体空间感的一种雕塑创作新方式。 2 “孔洞原理”的起源和发展
2.1 “孔洞原理”与雕塑艺术的结合点
雕塑是以空间为存在方式的艺术。所谓空间，一般是指物质的广延性，又分为虚空间、实空间两种。雕塑为具象的物体形成，以实空间为主，伴随着虚空间。实空间指雕塑形体之间的距离，是内涵的载体。虚空间指雕塑形体之外的空透部分，体现雕塑立体造型的关系。而“孔洞原理”更好的体现了虚实相生关系，并且组成了有层次有深
篇三：雕塑论文
有关石雕论文
姓名：黄云
班级：07工艺雕塑（2）
学号：200730140218、
学习雕塑已经有两年多的时间，在这样说长不长，说短不短的日子里，对我来说已改变我的人生。雕塑从来不是可以被简单定义的艺术。从开始的懵懂，到现在的喜欢。我一直觉得雕塑有一种沧桑感，而石雕更是如此。
对古石雕的发现和科学研究，是从近代考古学在中国的传入和发展而开始的。列强对中国的文化侵略始于19世纪末叶，他们陆续从中国盗掘和掠走了不少的古代艺术品，其中也包括不少珍贵的石雕，但他们多与佛教艺术有关。对石雕进行全面的考古调查发掘和研究妨要还是中国学者承担的工作，而且半个多世纪以来这方面的成就斐然。
首先，古代石雕的发现已基本构成系列，史前和历代都有，他们皆出自地下的遗址、墓葬、地面建筑和古代石窟，还有摩崖造像。其中东北红山文化的石雕人像、山东龙山文化的石猪、二里头文化的石羊、商代妇好墓石人、西汉霍去病墓的石刻、唐代昭陵的六骏浮雕、河南方城的宋墓石俑等，皆集中反映了古代石雕艺术考古发现的成就，而且各种研究石雕的专著论文不断涌现，都有对古石雕的系统介绍和研究。此外，散见于各种文物考古书刊的报告和专题研究，更是不胜枚举。
由于古石雕作品的宏富性，其最基本的分期断代工作，必须依靠考古学方法。对每种门类乃至每件古石雕进行风格样式的纵横关系比较，是考古类型学的基本研究。这样就能将古代艺术品置于可靠的地位加以综合考察，才能在断代分期的基础上展开各种更深层次的研究。事实上，石雕断代并不是轻而易举，每一件古石雕作品皆具有该地区和该时代的特点，而且，它不是孤立的现象，与之共存的关系有直接的和间接的。
中国在旧石器时代晚期已有墓葬。自秦汉以来，由于统治阶级盛行厚葬，在帝王和王公贵族的陵墓前，一般都要设置石柱、石人、石头兽等，以显示他们的地位和威严。这些权贵们让最好的工匠用最好的材料，为他们制作随葬的陶俑和陵墓前的雕刻，所以往往集中体现了当时最高的艺术水平，同时具有明显的时代特征。
陵墓雕刻：是指陵墓建筑中的雕塑部分。陵墓建筑分为地面和地下两部分，。配合地面建筑陈设的各种石雕和石刻，为地面上的陵墓雕塑，一般来说最为常见，而且规模宏大，成就突出。地下雕塑，则是地下墓室壁面上的石刻、砖雕的浮雕以及画像石、画像砖等。 陵墓雕刻的特点，一是服从陵墓整体设计思想，具有象征性和寓意性；二是造型趋于神化和
理想化。
陵墓雕刻的题材分为仪卫性和纪念性两类。仪卫性题材是按一定礼仪确定的，有华表、神兽、鞍马、狮虎、文武侍臣、碑碣等。纪念性题材，是为了纪念死者特殊的功绩设立的。例如，唐太宗昭陵墓前，雕刻其生前有战功的六匹爱马浮雕，即著名的“昭陵六骏”。为它们雕刻的高浮雕高1.7米，宽2米以上，其形体略小于真马，有的昂首立姿，有的慢步行走，有的快速奔驰，着重体现马的勇敢、驯良的特性和充满生命力的蓬勃精神。在雕刻手法上严谨写实，刀法简练，结构准确，比例合适，形体浑厚，富有立体感，整体效果概括简明，极为生动传神，其独特的艺术价值使其享有盛名。（摘自《世界艺术史雕塑卷》）
宗教艺术也是这样。一般来说，古代创造的宗教艺术，当时是一种宗教宣传品，宗教艺术所体现出来的艺术成就，是人民群众智慧的体现，是人类宝贵的艺术财富。所以，古代遗留下来的宗教艺术，可以成为我们今天观赏的对象。中国古代流传下来的宗教艺术，主要是佛教石窟艺术。所谓石窟，是指依山开凿的佛教寺庙。源于佛教诞生地印度，据说佛教创始人释迦牟尼是在山洞中修道成佛的，为了纪念他，也为了便于信徒们的出家修行，古代印度人便选择远离城市的僻静山崖开凿洞窟，并雕塑佛像和绘制佛教壁画。 享誉世界的四大石窟： 敦煌石窟，麦积山石窟，云岗石窟，龙门石窟。
石雕受世人青睐，不仅因为雕艺精湛，更因为它的载体石头的历史感。石雕是一代代石雕艺人和欣赏者们共同创造的民族优秀文化，是有生命、有灵魂的艺术。其魅力是其他任何艺术不可替代的，丰富的文化积淀使石雕更具神采。干百年来，它让人向往，令人喜爱，给人启迪，把美丽和幸福赐给热爱它的知音。石雕是中国人的骄傲，是中华民族文化的自豪。